在古代,有一个新年 ,写作者: 滋芜

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我趴在桌子上找了很多年,才知道国画最好的画是山水画,最难的画是山水画。

游览庐山后,我读了傅雷写给黄的信,并抄了黄先生的笔法,以博采众长。当然,水、色、墨都达不到黄洪斌先生的气魄、气魄、速度的境界。我只是用他的山水体写一两句,试着用影子写“坐看庐山五老峰亭”,写一首诗:“峰侧由远及近鞘,五老峰崔伟贴墙坑。在溪水潺潺而摇的地方,瀑布洗玉,磨骨棱。”画完之后,把画挂在书桌上,仔细看看。真的不像是这样:干燥、死气沉沉,与黄先生的绘画精神相去千里。真的很尴尬。

为什么我画风景不容易?因为山水画是中国画的一个主要科目。北宋郭的《林志》引杜甫《王载画山水画歌》诗曰:“十日画水五日画石。”郭的后山水画题“郭的小笔”。他视山水为生命之源,可见他对山水文化的敬畏。古人画山水,师法自然,用心体悟,气质和学问缺一不可。

黄先生是文化艺术的宝库,他在唐代攻吴道子,在宋元继承郭、范宽、倪瓒,在明清继承石涛、陈老莲等。他是一位大师,被称为中国山水画百年来的第一座高峰。越深入研究他的作品,越不敢写:他写的线,比如针锥,都是有记号的,自然就像房子漏水;墨的堆积,让点点像高山上的滚石,虚实相生。他的篆刻继承了秦汉时期的金鼎,保留了仙境的特征。可谓“,山停,景停”。这是一座艺术的圣山,我们这一代人应该虔诚地崇拜它。

黄的山水画,如老僧入定,浓淡悠远,法度无边。宿墨的干湿效果是互补的,盛开的,直抒胸臆的,点成线的,旋转的线,生动的点和有趣的图像。黄学识渊博,这可以从他的题跋和题画诗中看出。他的画和跋往往成为画龙点睛之笔,弥足珍贵。学习中国山水画,要从艺术宝库黄那里取一勺,好好研究,够用一辈子了。中国山水画除了以文化语境和自然万物为基础外,还应融合中国传统文化,使意境与诗画有机平衡统一地表达出来,从而创造出高于自然的审美艺术。这叫中国山水画,叫“,古代的意思是过年”。画家沉静而热情;只有香气四溢,才能有辉煌的艺术之旅。

黄先生的山水画是中国传统文化演进的基础。虽然我一路没跟他学,但是就像听了徽剧汉阳剧,然后欣赏昆曲,最后看京剧。虽然不一定懂,但是习惯了才能知道。黄山水画之美,就在于这样一个渐入佳境的过程:宋元山水给了他基础,石、石古籍是他的秘道,“四王”激发了他的反叛,石涛、鉴江、道士泥巴等新安画师给了他气派,并对他进行了诗词书法、易经理法等方面的教育。,这帮助他在晚年取得了巨大的成功。基于以上,党最终会统一。这“一”是黄山水画的大而精的精神世界。

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